![\"\u00a9Diego](\"https:\/\/www.guiding-architects.net\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/eclac-building-understanding-modern-architecture-chile-\u00a9diego-baloian-massantiago-guiding-architects-900x506.jpg\")
\u00a9Diego Baloian<\/p><\/div>\n
Mit diesem Hintergrund und noch vor der ECLAC und anderen modernen Bauwerken in Santiago wurde 1929 im Stadtzentrum das Oberpaur-Geb\u00e4ude errichtet, das von Sergio Larra\u00edn und Jorge Arteaga entworfen wurde. Dieses Gesch\u00e4ftsgeb\u00e4ude, das stark von Erich Mendelsohns Entwurf f\u00fcr das Kaufhaus Schocken in Stuttgart (1928) beeinflusst ist, gilt als das erste moderne Bauwerk Chiles. Sein Design spiegelt deutlich diese fr\u00fche Phase der chilenischen modernen Architektur wider, die sich auf das Studium und die Erprobung der neuen Prinzipien und Bauweisen konzentrierte, die aus dem Bauhaus in Deutschland importiert wurden.<\/p>\n
Zwanzig Jahre nach Oberpaur, im Jahr 1949, fand an der ehemaligen Architekturschule der Pontificia Universidad Cat\u00f3lica de Chile \u2013 damals im Stadtzentrum von Santiago gelegen \u2013 die sogenannte \u201eVerbrennung der Traktate von Vignola\u201d statt. In einer symboltr\u00e4chtigen Aktion verk\u00fcndeten die Studenten einen unwiderruflichen Bruch mit dem klassischen akademischen Kanon der \u00c9cole des Beaux-Arts in Paris, was zur Bekr\u00e4ftigung der Moderne als neuen p\u00e4dagogischen Rahmen f\u00fcr die chilenische Architekturausbildung f\u00fchrte.<\/p>\n
Dieser theoretische \u00dcbergang zur Moderne kristallisierte sich mit der Gr\u00fcndung der Fakult\u00e4t f\u00fcr Architektur an der Universidad Cat\u00f3lica de Valpara\u00edso und dem Umzug der Fakult\u00e4t f\u00fcr Architektur der UC auf den Campus Lo Contador heraus. W\u00e4hrend dieses Prozesses begann die chilenische Architektur, eine neue Aneignung der modernen Ideen zu artikulieren, indem sie sich kritisch mit internationalen Prinzipien auseinandersetzte und gleichzeitig eine Modernit\u00e4t schuf, die mit dem lokalen Territorium und den kulturellen Ausdrucksformen im Einklang stand.<\/p>\n
![\"\u00a9Diego](\"https:\/\/www.guiding-architects.net\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/eclac-building-understanding-modern-architecture-santiago-chile-\u00a9diego-baloian-massantiago-guiding-architects-900x506.jpg\")
\u00a9Diego Baloian<\/p><\/div>\n
In diesem Zusammenhang trat die Pers\u00f6nlichkeit Emilio Duhart (1917\u20132006) in Erscheinung. Duhart wurde als Sohn baskisch-franz\u00f6sischer Eltern in Temuco geboren und studierte zwischen 1942 und 1943 bei Walter Gropius in Harvard. Er begann seine berufliche Laufbahn mit der Anwendung moderner Prinzipien, zun\u00e4chst in Zusammenarbeit mit Sergio Larra\u00edn und sp\u00e4ter, im Jahr 1952, mit Le Corbusier beim Entwurf von Chandigarh in Indien.<\/p>\n
Nach dieser Phase der globalen und lokalen Expansion der Moderne \u2013 und nach dem Pr\u00e4zedenzfall des Oberpaur-Geb\u00e4udes \u2013 wurde 1962 der Wettbewerb f\u00fcr den Entwurf des ECLAC-Hauptsitzes ausgeschrieben. Der Auftrag war Teil einer Reihe von Geb\u00e4uden der Vereinten Nationen, die im selben Jahrzehnt neben den Hauptquartieren in New York und Paris errichtet wurden (Plaut & Sarovic, 2012). Diese Bauwerke sollten die neuen Werte des Humanismus des 20. Jahrhunderts verk\u00f6rpern, die auf den Idealen der friedlichen Koexistenz zwischen den Nationen und einer umfassenderen sozialen Gerechtigkeit beruhten, und wurden als Symbole der Nachkriegsmoderne im Westen konzipiert.<\/p>\n
![\"\u00a9Leonardo](\"https:\/\/www.guiding-architects.net\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/eclac-building-understanding-modern-architecture-chile-\u00a9leonardo-finotti-massantiago-guiding-architects-900x600.jpeg\")
\u00a9Leonardo Finotti<\/p><\/div>\n
Von insgesamt 40 Vorschl\u00e4gen, die von der Jury bewertet wurden, ging der erste Preis an das Projekt von Emilio Duhart in Zusammenarbeit mit Roberto Goycolea, Christian de Groote und \u00d3scar Santelices. Das 1966 fertiggestellte Werk wurde stark vom Palast der Versammlung in Chandigarh in Indien beeinflusst und etablierte sich als eines der repr\u00e4sentativsten Beispiele f\u00fcr das Streben nach einer modernen architektonischen Identit\u00e4t in Chile.<\/p>\n
Als architektonisches und politisches Wahrzeichen wurde die ECLAC mit dem Ziel konzipiert, die sozio\u00f6konomische Entwicklung Lateinamerikas voranzutreiben. Diese regionalistische Perspektive, die auf gemeinsamen Identit\u00e4ten und Herausforderungen basiert, wurde von Duhart und seinem Team durch die Idee des \u201eHauses Lateinamerikas\u201d umgesetzt. Wie Duhart erkl\u00e4rte, sollte es \u201eim Einklang mit Santiago, seinem Tal und seinen Bergen, seinem Land, seinem Klima und seiner Flora, mit dem Temperament seiner Menschen stehen. Ein Palast, der sich geometrisch gegen die kosmische Komplexit\u00e4t der Anden abhebt und die f\u00fcr das Land typische N\u00fcchternheit ausstrahlt\u201d (Duhart, 1966).<\/p>\n
Dieser konzeptionelle Ansatz spiegelte sich vom Lageplan bis zur formalen Gestaltung des Geb\u00e4udes wider. Das Geb\u00e4ude befindet sich im Nordosten von Santiago auf einem vier Hektar gro\u00dfen Grundst\u00fcck am s\u00fcdlichen Ufer des Mapocho-Flusses. Vor dem Geb\u00e4ude befindet sich ein gro\u00dfer Vorplatz mit einem ovalen Spiegelbecken, das vom Cerro Manquehue als nat\u00fcrlicher Rahmen umgeben ist und eine Perspektive schafft, die das Volumen in seinen geografischen Kontext einordnet.<\/p>\n
![\"\u00a9Diego](\"https:\/\/www.guiding-architects.net\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/eclac-building-pool-understanding-modern-architecture-chile-\u00a9diego-baloian-massantiago-guiding-architects-675x900.jpg\")
\u00a9Diego Baloian<\/p><\/div>\n
Das Bauwerk erhebt sich aus einer Umfassungsmauer aus Kies und Sand aus dem Flussbett des Mapocho und erinnert an die Tajamares aus dem 18. Jahrhundert, Steinw\u00e4lle, die einst gebaut wurden, um das Flusswasser einzud\u00e4mmen und zu kanalisieren. Dieser Sockel fungiert als erh\u00f6hter Sockel, der sich an bestimmten Stellen wie Diaphragmen \u00f6ffnet und den Blick auf den Fluss und die umliegenden H\u00fcgel einrahmt.<\/p>\n
Das Geb\u00e4ude besteht aus einem viereckigen Ring mit einer Seitenl\u00e4nge von 95 Metern, der als riesiger B\u00fcrokomplex konzipiert ist und einen Innenhof von 66 mal 66 Metern umschlie\u00dft. Dies spiegelt die Typologie der H\u00e4user mit zentralem Innenhof im chilenischen Zentraltal wider (Duhart, 1966). Die Abmessungen des Grundrisses spielen auch auf die Gr\u00f6\u00dfe eines Stadtblocks in der Altstadt von Santiago an und sind Teil einer Reihe symbolischer Gestaltungsentscheidungen. Der Ring ist ein h\u00e4ngendes Volumen, das an vorgespannten Tr\u00e4gern befestigt ist, die mit vier umlaufenden Tr\u00e4gern entlang der Struktur verbunden sind, die wiederum von 28 pyramidenf\u00f6rmigen S\u00e4ulen getragen werden, die unabh\u00e4ngig von den B\u00fcroetagen sind. Von den Tr\u00e4gern gehen Stahlseile aus, die die B\u00fcrodecke halten und so eine programmatische Flexibilit\u00e4t erm\u00f6glichen und gleichzeitig die Auswirkungen seismischer Bewegungen minimieren.<\/p>\n
Vier Br\u00fccken ragen vom Au\u00dfenring in zwei im Innenhof gelegene Bauk\u00f6rper hinein und bilden vier G\u00e4rten, die die vielf\u00e4ltigen geografischen Landschaften Chiles repr\u00e4sentieren. Diese beiden Bauk\u00f6rper bilden den \u201eKern\u201c, der das Geb\u00e4ude organisiert, und den Caracol (die Schnecke), in dem sich der Konferenzsaal der Vereinten Nationen befindet. Dieser zweite, kreisf\u00f6rmig angelegte Bauk\u00f6rper verk\u00f6rpert das Prinzip der Gleichheit unter den lateinamerikanischen Nationen. Sein \u00c4u\u00dferes ist von einer Wendeltreppe umgeben, in deren Beton eine Reihe von Motiven eingelassen sind, die eine Hommage an die indigenen Kulturen Lateinamerikas darstellen. Die Treppe m\u00fcndet in eine Aussichtsplattform, die den Blick auf die Anden freigibt.<\/p>\n
![\"\u00a9Diego](\"https:\/\/www.guiding-architects.net\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/eclac-building-stairs-understanding-modern-architecture-chile-\u00a9diego-baloian-massantiago-guiding-architects-675x900.jpg\")
\u00a9Diego Baloian<\/p><\/div>\n
Der Haupteingang an der S\u00fcdfassade wird von einer umgekehrten Betondachziegel gekr\u00f6nt, eine Anspielung auf die traditionelle chilenische Architektur. Neben dem Eingang erinnert ein Denkmal an die Arbeiter, die das Geb\u00e4ude errichtet haben und deren Handabdr\u00fccke im Betonsockel verewigt sind.<\/p>\n
Durch die Verwendung von Sichtbeton und seine monolithische Horizontalit\u00e4t strahlt das ECLAC-Geb\u00e4ude N\u00fcchternheit und Monumentalit\u00e4t aus, aber auch eine gewisse Hermetik. Wie Duhart erkl\u00e4rte: \u201eEs steht im Einklang mit dem tiefgr\u00fcndigen Temperament Lateinamerikas, mit seiner Zur\u00fcckhaltung und Strenge, die nicht gleichbedeutend mit Armut sind, sondern vielmehr mit dem Bewusstsein, dass enorme Kr\u00e4fte vorhanden sind, die noch nicht freigesetzt wurden, aber als Potenzial und Versprechen vorhanden sind\u201c (Duhart, 1966).<\/p>\n
![\"\u00a9Copperbridge\"](\"https:\/\/www.guiding-architects.net\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/eclac-building-rooftop-understanding-modern-architecture-chile-\u00a9copperbridge-massantiago-guiding-architects-900x600.jpg\")
\u00a9Copperbridge<\/p><\/div>\n
Aus dieser Perspektive zielte das Projekt darauf ab, eine formale Darstellung der lokalen Eigenart mit ihren tiefsten soziokulturellen Attributen zu verk\u00f6rpern, die durch ein Werk zum Ausdruck kommt, das durch eine starke \u201eskulpturale Ausstrahlung\u201c definiert ist (Duhart, 1966). Mit diesem Ausdruck bezog sich Duhart auf die F\u00e4higkeit des Geb\u00e4udes, \u00fcber seine institutionelle Funktion hinauszugehen und auch als diskursives architektonisches Objekt zu fungieren, dessen monumentale Pr\u00e4senz sowohl mit der Landschaft in Dialog tritt als auch eine umfassendere kulturelle Bedeutung vermittelt.<\/p>\n
Diese Verbindung von funktionalen und expressiven Eigenschaften war ausschlaggebend f\u00fcr die Auswahl als Siegerprojekt durch die Jury der Vereinten Nationen, die mit ihren Auftr\u00e4gen die Ideale des Respekts zwischen verschiedenen Kulturen und der internationalen Zusammenarbeit verwirklichen wollte, wodurch das Geb\u00e4ude eine repr\u00e4sentative Rolle \u00fcber sein spezifisches Programm hinaus erhielt.<\/p>\n
![\"\u00a9Diego](\"https:\/\/www.guiding-architects.net\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/eclac-building-landscape-understanding-modern-architecture-chile-\u00a9diego-baloian-massantiago-guiding-architects-900x545.jpg\")
\u00a9Diego Baloian<\/p><\/div>\n
Der symbolische Charakter des Geb\u00e4udes zusammen mit seinem experimentellen strukturellen Ansatz reiht das ECLAC-Geb\u00e4ude in eine ausgew\u00e4hlte Gruppe s\u00fcdamerikanischer Werke ein, die die Erforschung der modernen Architektur in lokalen Schl\u00fcsseln konsolidierten. In diesem Sinne tr\u00e4gt Duharts Werk nicht nur zur kontinentalen Verbreitung des Modernismus bei, sondern verk\u00f6rpert auch dessen inh\u00e4rente Komplexit\u00e4t, indem es technische Innovation mit tief verwurzelten kulturellen Bedeutungen verbindet.<\/p>\n
![\"ECLAC](\"https:\/\/www.guiding-architects.net\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/eclac-building-inside-understanding-modern-architecture-chile-\u00a9cepal-massantiago-guiding-architects-900x602.jpg\")
\u00a9Cepal<\/p><\/div>\n
1977 erhielt Emilio Duhart den Nationalen Architekturpreis. Bei dieser Gelegenheit erinnerte er sich an die Verbreitung der modernen Architektur in Chile und sagte: \u201eGemeinsam mit Sergio Larra\u00edn G.M. k\u00e4mpften wir unter gro\u00dfen Schwierigkeiten darum, in Chile einen zeitgen\u00f6ssischen architektonischen Ausdruck zu entwickeln. Wir waren nur wenige, aber durch gro\u00dfe Solidarit\u00e4t miteinander verbunden.\u201c <\/em>(Duhart, 1977).<\/p>\n \u00a9Cepal<\/p><\/div>\n Das ECLAC-Geb\u00e4ude, das bereits als eines seiner paradigmatischen Werke gilt, ist auch heute noch ein zentraler Bezugspunkt f\u00fcr das Verst\u00e4ndnis der Entstehung, Entwicklung und Konsolidierung der Moderne in Chile. Seine Bedeutung geht \u00fcber die \u00e4sthetische oder formale Dimension hinaus und verk\u00f6rpert eine Synthese der internationalen modernen Bewegung mit den symbolischen Bez\u00fcgen der chilenischen Kultur. Es ist ein Zeugnis f\u00fcr das Bestreben, modernen Sprachen eine lokale Identit\u00e4t zu verleihen. Heute ist das Geb\u00e4ude nicht nur eine Ikone der chilenischen Architektur des 20. Jahrhunderts, sondern auch ein wichtiges Studienobjekt f\u00fcr die Reflexion \u00fcber die Besonderheiten des modernen Erbes in Lateinamerika.<\/p>\n ECLAC. \u00a9Leonardo Finotti<\/p><\/div>\n Text: Diego Baloian<\/a>, MASSANTIAGO<\/a><\/p>\n Aguirre G., M. (2008). Para una historia de la difusa arquitectura moderna en Chile. Revista De Arquitectura, 14(17), P\u00e1g. 12\u201317.\u00a0https:\/\/doi.org\/10.5354\/0719-5427.2008.28174<\/a><\/p>\n Plaut, J., & Sarovic, M. (2012). CEPAL 1962-1966: United Nations Building, Emilio Duhart Arquitecto. Constructo.<\/p>\n Duhart, E. (1977). Discurso en el Colegio de Arquitectos de Chile. [Documento]. Archivo de Originales FADEU, Biblioteca Lo Contador, Pontificia Universidad Cat\u00f3lica de Chile.<\/p>\n![\"ECLAC](\"https:\/\/www.guiding-architects.net\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/eclac-building-exterior-understanding-modern-architecture-chile-\u00a9cepal-massantiago-guiding-architects-900x600.jpg\")
![\"\u00a9Leonardo](\"https:\/\/www.guiding-architects.net\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/eclac-building-cepal-understanding-modern-architecture-chile-\u00a9leonardo-finotti-massantiago-guiding-architects-900x600.jpeg\")
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